关于陈超英事迹这是怎么回事?

　　宫崎骏老爷子曾说过“千万不可以丢失自我。”在宫崎骏的宏伟作品集中，无论是《哈尔的移动城堡》还是《风之谷》、《龙猫》等，我们都看到了宫崎骏笔下那一个个神奇美丽且令人惊赞的世界，受益匪浅的哲学在电影艺术的形式中畅洋，我们能做的就是在无人打扰的环境下进入这样的世界里，感受宫崎骏笔下的冒险，爱，勇气与怜悯。

　　《千与千寻》是我最喜欢的宫崎骏电影之一。这与他以前的电影有些许不同，这部电影缺乏他其他作品中常见的主题：人类与自然，可能偏向会更加归类于人与人的哲学问题。大规模的战斗是最好的例子，当然这一切都是为了让故事更加完善，因为这能让宫崎骏能够创造出真正独特和令人惊叹的东西。故事围绕千寻展开，她是一个年轻女孩，在去新家的路上，无意中走进了一个废弃的游乐园，很快就被带到了一个由妖怪、神和妖怪混血儿组成的神奇世界。

　　这部动画令人惊叹。宫崎骏真正将动画视为一种艺术形式。许多引人注目的场景根本没有对话，只是创造超现实效果的动画图像：千寻在萝卜精灵的电梯里，千寻在花丛中奔跑，以及最后的火车旅行，在那里我们的年轻主角和她的精灵朋友无脸进行了一次神秘的火车旅行。没有什么发生，只是简单，丰富多彩，奇怪的令人不安，并在电影结束后很长一段时间内挥之不去。

　　人物也很完美，增加了奇怪的故事情节。多肢锅炉房爷爷，汤婆婆，邪恶的女巫，和她的巨大的婴儿，无脸男是一个奇特的精灵，当千寻不在身边时，它变得野性十足。最后，白龙在电影结尾与千寻分享了一个感人的场景，电影总体情节十分吸引人，丰富多彩、富于想象力、有趣且情绪化。

　　执导了动画时宫崎骏曾说过，《千与千寻》是“给曾经十岁的人和即将十岁的人”。也许，他真的知道孩子们是如何用他们自己的眼睛看待事物的，就像他童年时代可能会面对的那样。最重要的是，宫崎骏先生用这条标语作为一种重要的情节设计，来展示主角在整个精神旅程中所看到、感受到和经历的天真、怪异、恐怖和奇妙的启发，这条路是我们小时候在世界的疯狂淹没我们的天真之前都走过的。幸运的是，像《千与千寻》这样的电影成功地找回了我们曾经的意识，把我们拉进了他充满想象力的世界，在那里我们的童年记忆从未消逝；它们只是隐藏在我们心中，宫崎骏先生能够用这部电影提供的一切重塑它们。

　　整个动画简直令人叹为观止。尽管它们都是手绘的，但角色的表情和身体姿势都以非常自然的方式完成，这同样适用于日本一些最有才华的艺术家精心绘制的美丽背景。说到动画，当近距离亲自观看时，它确实与迪士尼的《白雪公主》以及他的经典电影有一些相似之处，就其外观和大多数角色移动和互动的方式而言，也有许多是很接近的。与当前大多数需要CG来激发观众的动漫不同，宫崎骏先生幸运地决定不太依赖花哨的数字应用，在纯手绘的基础上，达到了动画增加拥有情感的效果，就像机器做的东西和妈妈亲手做的美食完全不一样是一个道理，透过作品本身，这种温暖依然在传递，若人生中只有几部影片可以看，那么宫崎骏的《千与千寻》一定不可以错过，强烈推荐。