关于俏江南汪小菲这件事可以这样理解吗?

　　。但昂扬的制式化表达，令人审美疲劳的人海战术歌舞，总是要煽情或是教育人的语言类节目，透露出它与群众的距离已经越来越远。

　　南方人曾经对央视春晚声称“全国人民过年都包饺子”感到茫然，如今他们已经不太在意，更多地沉浸在真正的本土风俗中，吸收快乐，或是在短视频平台上，围观潮汕的英歌舞或是江西的傩舞；

　　甚至北方人自己都开始对春晚过度使用“包饺砸”的老梗感到厌倦，他们也有更新的生活形态，家人相聚不再永远只是热炕头，可能已经去了热带的岛屿游泳。

　　上一个春节，加拿大的一帮华人话剧演员拍了一部长片，在B站走红，然后出圈，成为了许多人的嘴替。

　　这部片子并非想要严肃地去批判什么，而是用一种开放的态度表达了当下许多人对春晚的看法，以一种“伪纪录片”式的形式。

　　导演给片名里的“没”字打上了括号，你可以称它为《一场很有必要的春晚》，也可以称呼它为《一场很没有必要的春晚》。因此无论你认为春晚是否有必要，这部影片都可以包容你的想法，让你开怀大笑。

　　剧组也访问了一名专家，而这位专家看起来就更荒谬了，他一本正经地胡说八道的样子，像极了许多被建议不要给建议的专家。

　　这位专家名叫“胡毕硕”，而后面出现的主创人员的角色名也颇为耐人寻味：招商负责人贾欣欣，节目负责人肖点滴，原导演卜健辽，宣传负责人钱木柚，场地负责人赵补拙。

　　主创里只有一位的角色名看起来比较正常，那就是最终接手导演工作的蔡大鲲，一个参加过金菊花电影节的独立导演，某种程度上来说，这个角色似乎可以看做《一场很（没）有必要的春晚》导演汪英伦的代言人。

　　整部片都处于“伪纪录片”的语境之下，除了真假掺杂的街采，它的镜头语言也非常“有内味儿”，摇晃的纪实片镜头风格，逐个对焦、疯狂调整焦距的极致DV感，都是对纪录片的效仿，可是又有着演绎的主线剧情以及强烈的戏谑感。

　　拉赞助环节，剧组也出现了许多有趣的意外，甚至连选节目主持人都有包袱埋着。最终呈现了一场荒诞不经的晚会。

　　在贾欣欣、肖点滴、钱木柚、赵补拙等人组成的春晚筹办委员会上，他们看起来认真却丝毫不走心的讨论，像极了许多冗长又没有成果的会议。在第一场会议上，这帮人开了很久的会，却只得到了“字得大”的结论。

　　后来他们又开始设计海报，一顿操作之后选择了最为土味的一张。“胖虎也是虎”，显示出了节目组极尽牵强附会之能事。

　　节目还对春晚的主持风格进行了调侃，说他们“情绪饱满，慷慨激昂，语言内容上辞藻丰富，会运用大量排比句、四字成语”，精准地概括了春晚主持人的说话风格。

　　为了让赞助商有仙女的感觉，又想省下威亚的钱，于是找来两个黑衣人，把女演员全程举起，制造“仙女下凡”的表演奇怪。

　　为了办而办，没有了辞别旧岁的初心，不纯粹；为了一种虚无的热闹，而忽略了节目本身要做的内容表达；太想调和众口，活在一种集体的幻觉里，却总是顾此失彼，失去了以内容为基底的创作根本。

　　但一场拍给所有人的戏，本身就是一种伪命题，不存在真正意义上面向所有人的商品或是创作，这是春晚之难，也是春晚之破。因为只有接受这一点，才能走出“拍给所有人”的幻觉，真正去从内容出发。